la màcula

Producció gràfica / Producción gráfica / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /

Home » Articles posted by Lluc Massaguer (Page 2)

Tinta de vi / Tinta de vino

Tinta de vi de Ladyssenyadora

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Sí, vaig tard. Des que es va celebrar el Blanc Fest el passat 15 i 16 de novembre, tinc pendent aquest post. “Més val tard que mai”, que diuen.

Doncs bé, per qui encara no conegui aquest projecte de l’estudi Ladyssenyadora, es tracta d’unes etiquetes de vi impreses amb el què ells anomenen “tinta de vi”, un element viscós aconseguit després de proves i més proves i que, per casualitat, va sorgir d’un descuit… Com els grans invents.

Un projecte directe i efectiu, a més d’afectiu. Espectacular, vaja!

 

[CAST]
Sí, voy tarde. Desde que se celebró el Blanc Fest el pasado 15 y 16 de noviembre, tengo pendiente este post. “Más vale tarde que nunca”, que dicen.

Pues nada, para quien aún no conozca este proyecto del estudio Ladyssenyadora, se trata de unas etiquetas de vino impresas con lo que ellos llaman “tinta de vino”, un elemento viscoso conseguido después de pruebas y más pruebas y que, por casualidad, surgió de un descuido… Como los grandes inventos.

Un proyecto directo y efectivo, además de afectivo. Espectacular, vamos!

Tinta de vi de Ladyssenyadora Tinta de vi de Ladyssenyadora

Megaimpressora de carretera / Mega-impresora de carretera

Impressió carretera Nike+Armstrong

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Qui ha anat llegint posts en aquest blog s’haurà adonat que les “impressores alternatives” em tenen el cor robat. Doncs aquí en tenim una altra.

Nike i la Lance Armstrong Foundation van fer passar una “impressora gegant” per les carretres per on passava el Tour de França, que deixava fixats a terra missatges d’ànim que rebia des dels seus webs, Twitter o SMS.

Impressió carretera Nike+Armstrong

[CAST]
Quien ha ido leyendo posts en este blog se habrá dado cuenta de que las “impresoras alternativas” me encantan. Pues aquí tenemos otra.

Nike y la Lance Armstrong Foundation hicieron pasar una “impresora gigante” por las carretra por donde pasaba el Tour de Francia, que dejaba fijados al suelo mensajes de ánimo que recibía desde sus webs, Twitter o SMS.

Impressió carretera Nike+Armstrong

Lo Tampó

Lo Tampó - Adrià Galicia

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Lo Tampó, Projecte Fi de Carrera, a Bau, d’Adrià el Galicia, il·lustrador i dissenyador, és una interessant experimentació en sistemes d’impressió basats en el tampó com a element central. Fa venir ganes d’embrutar-se els dits, els peus i tot el que faci falta.

Vist a Vostok

Lo Tampó - Adrià GaliciaLo Tampó - Adrià Galicia

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Lo Tampó, Proyecto Fin de Carrera, en Bau, de Adrià el Galicia, ilustrador y diseñador, es una interesante experimentación en sistemas de impresión basados en el tampón como elemento central. Apetece ensuciarse los dedos, los pies y lo que haga falta.

Visto en Vostok

Lo Tampó - Adrià Galicia

Lo Tampó - Adrià Galicia

Gyotaku

Gyotaku la-macula

Gyotaku la-macula

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Espectacular la tècnica de gravat Gyotaku que en alguns països asiàtics s’utilitza tant per a finalitats comercials (cartells DIY per a indicar els preus dels peixos acabats de pescar) com artístiques.
Què hi ha més directe que aplicar tinta sobre les escates i aletes d’un peix per a imprimir un peix?

Vist a Tecnicasdegrabado

Gyotaku la-macula

[CAST]
Espectacular la técnica de grabado Gyotaku que en algunos países asiáticos se utiliza tanto para fines comerciales (carteles DIY para indicar los precios de los peces recién pescados) como artísticas.

¿Qué hay más directo que aplicar tinta sobre las escamas y aletas de un pescado para imprimir un pescado?

Visto en Tecnicasdegrabado

Elliot Tupac – Serigrafia i cartell chicha / Serigrafía y cartel chicha

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No fa gaire, en una sessió d’Arts Gràfiques on parlava de serigrafia, un estudiant em va fer conèixer l’obra d’Elliot Tupac, dissenyador i “letterista” de Perú que principalment es dedica a dissenyar i imprimir cartells “chicha”.

A part del disseny dels cartells, que crec que són molt potents i que tenen personalitat pròpia, amb unes tintes que vibren, m’ha fascinat el procés DIY de les impressions serigràfiques que fa.

Sense insolació, “grava” les pantalles amb paper i, segons em comentava el Nico, estudiant del que parlava, que va fer un taller amb ell quan va estar estudiant a Xile, fa centenars de còpies a partir d’aquest sistema de gravat manual de pantalla.

Podeu veure una entrevista a Elliot Tupac aquí

És fantàstic aprendre dels estudiants!

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No hace mucho, en una sesión de Artes Gráficas donde hablaba de serigrafía, un estudiante me hizo conocer la obra de Elliot Tupac, diseñador y “letterista” de Perú que principalmente se dedica a diseñar e imprimir carteles “chicha”.

Aparte del diseño de los carteles, que creo que son muy potentes y que tienen personalidad propia, con unas tintas que vibran, me ha fascinado el proceso DIY de las impresiones serigráficas que hace.

Sin insolación, “graba” las pantallas con papel y, según me comentaba Nico, estudiante del que hablaba, que hizo un taller con él cuando estuvo estudiando en Chile, hace cientos de copias a partir de este sistema de grabado manual de pantalla.

Podeis ver una entrevista a Elliot Tupac aquí

Es fantástico aprender de los estudiantes!

Oxford University Press and the Making of a Book – 1925

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La Universitat d’Oxford ha fet visible una pel·lícula muda de 1925 filmada per la Federació de la Indústria Britànica. forma part d’una sèrie que il·lustra la vida industrial de principis de segle XX.

No us perdeu la infografia animada que explica com es fonen els tipus mòbils, les imatges que il·lustren la mecanització de tot el procés, l’absència de normatives de seguretat al treball i com dones i homes estaven separats segons el tipus de feina a realitzar, així com la utilització de la fricció amb els cabells per a generar electricitat estàtica (o aquesta crec que es la raó del per què un operari fa aquest gest) i daurar correctament els talls del llibre, o la delicadesa en què una noia col·loca la pel·lícula per a estampar el llom del llibre.

Una gran peça per a entendre com s’imprimia a la ciutat universitària anglesa de 1925.

Vist a Tripprintpress

[CAST]

La Universidad de Oxford ha hecho visible una película muda de 1925 filmada por la Federación de la Industria Británica. forma parte de una serie que ilustra la vida industrial de principios de siglo XX.

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No os perdais la infografía animada que explica cómo se funden los tipos móviles, las imágenes que ilustran la mecanización de todo el proceso, la ausencia de normativas de seguridad en el trabajo y como mujeres y hombres estaban separados según el tipo de trabajo a realizar, así como la utilización de la fricción con el pelo para generar electricidad estática (o esta creo que es la razón del por qué un operario hace este gesto) y dorar correctamente los cortes del libro, o la delicadeza en la que una chica coloca la película para estampar el lomo del libro.

Una gran pieza para entender cómo se imprimía en la antigua ciudad universitaria inglesa de 1925.

Visto en Tripprintpress

Ecoedició / Ecoedición

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El passat 23 d’octubre es va celebrar el Parlament Ecoedició 2013 a la seu de LEITAT Techological Center, on es van mostrar els resultats el projecte GreeningBooks, co-finançat per la Comunitat Europea sota l’instrument de finançament LIFE. Vaig fer-ne un seguiment sintetitzat des del compte de Twitter @masterdg_eina, del Màster en Disseny Gràfic d’EINA i voldria destacar, des d’aquest post, algunes idees i enllaços que vaig trobar interessants.

El projecte Greeningbooks ha fet un anàlisi del cicle de vida de les publicacions impreses, generant una metodologia per a quantificar, a nivell europeu, els impactes ambientals de la producció d’impresos a partir de dues publicacions estàndards: un llibre i una revista.

A falta de tenir accés a les fonts d’aquestes dades, que, pel què van comentar els organitzadors, és el següent pas que tenen pendent, els números eren molt concrets.

ecoedicio emissions co2

 

La principal virtut que trobo al projecte és la concreció, en números, especificats per categories integrants al procés de producció gràfica, de tot allò que té a veure amb l’impacte ambiental produït per la publicació de peces impreses. Com va apuntar Francesc Castells (URV), es presenta la mesura de la sostenibilitat d’un producte de consum com és el llibre.

Una proposta que no és del tot descabellada és la que va proposar el sr. Ferran Tarradellas, de la Comissió Europea a Barcelona, on, cada una de les publicacions impreses, ja fossin llibres o revistes, anessin indicades amb un codi tipus A, B, C… com en els electrodomèstics, per tal que l’usuari final conegués la petjada ecològica de cada una d’elles.

Àngel Panyella, de El Tinter, projectes del qual podeu consultar al web ecodisseny.cat, va indicar, en diversos punts de la xerrada, que l’ecoedició implica estalvi ecològic però també econòmic, trencant el mite que tot allò ecològic és més car. I és que es va fer referència a diferents tòpics que té l’ecoedició, com l’ús “indiscriminat” del color verd per a tot allò que fa referència a l’ecològic, el color marró inevitable al paper reciclat, que tot allò ecològic és lleig, etc.

Els resultats del projecte GreeningBooks, a part del Manual de la bona ecoedició, guia interessant tant per a consultar les dades comentades com per a entendre conceptes bàsics en ecoedició com l’estalvi de tinta en les trames estocàstiques, o les etiquetes ecològiques, també va ser presentat BookDAPer, eina online per a calcular l’impacte ambiental de les nostres publicacions impreses, i generar l’ecoetiqueta bDAP. Aquest instrument de comunicació de l’impacte ecològic d’una publicació està ben pensat, ja que ajuda a concretar, amb dades, el nivell en què les nostres publicacions poden malmetre el medi. Però encara li trobo alguns buits que crec seria interessant omplir, com crear un espai on es pogués entendre si els resultats obtinguts són o no molt perjudicials, comparats amb alguna altra publicació, però sobretot explicat per a què qualsevol editor, dissenyador, impressor o fabricant de paper ho pogués entendre, o la limitació, sempre en aquest àmbit, d’haver d’obtenir certificats i etiquetes per a tot. Entenc que és un procés de funcionament quasi obligatori, per a poder controlar i justificar cada petita part del procés, però no per això deixa de ser un element farragós per a petites impremtes o dissenyadors autònoms.

Jo que no estic ficada plenament en el món de l’ecoedició, vaig notar un ambient una mica endogàmic, però amb una clara intenció divulgativa, alhora, fet que em va donar esperances a què tot allò que s’hi va parlar, es materialitzaria en la difusió d’una manera més neta de produir, imprimir i dissenyar. Un exemple són els calendaris que La Page – comunicació visual corporativa realitzen com a eina interessant de divulgació.

Fins a quin punt hi ha una part de façana, on l’important és poder dir i certificar que s’és ecològic? Igual hem de deixar d’imprimir i, així, deixar de contaminar? Però això ja seria tirar pedres al meu terrat i crec que hi pot haver solucions controlades, netes i ambientalment positives en un entremig entre els llibres que es queden arraconats als magatzems i la no-impressió. Cadascú haurà de trobar el seu equilibri.

 

[CAST]

El pasado 23 de octubre se celebró el Parlament Ecoedició 2013 en la sede de LEITAT Techological Center, donde se mostraron los resultados el proyecto GreeningBooks, co-financiado por la Comunidad Europea bajo el instrumento de financiación LIFE. Hice un seguimiento sintetizado desde la cuenta de Twitter @masterdg_eina, del Master en Diseño Gráfico de EINA y quisiera destacar, desde este post, algunas ideas y enlaces que encontré interesantes.

El proyecto Greeningbooks ha hecho un análisis del ciclo de vida de las publicaciones impresas, generando una metodología para cuantificar, a nivel europeo, los impactos ambientales de la producción de impresos a partir de dos publicaciones estándares: un libro y una revista.

A falta de tener acceso a las fuentes de estos datos, que, por lo que comentaron los organizadores, es el siguiente paso que tienen pendiente, los números eran muy concretos.

Parlament-Ecoedicio-2013-7

La principal virtud que encuentro al proyecto es la concreción, en números, especificados por categorías integrantes al proceso de producción gráfica, de todo lo que tiene que ver con el impacto ambiental producido por la publicación de piezas impresas. Como apuntó Francesc Castells (URV), se presenta la medida de la sostenibilidad de un producto de consumo como es el libro.

Una propuesta que no es del todo descabellada es la que propuso el sr. Ferran Tarradellas, de la Comissió Europea a Barcelona, donde, cada una de las publicaciones impresas, ya fueran libros o revistas, fueran indicadas con un código tipo A, B, C… como en los electrodomésticos, para que el usuario final conociera la huella ecológica de cada una de ellas.

Ángel Panyella, de El Tinter, proyectos del que podeis consultar en la web ecodisseny.cat, indicó, en diversos momentos de la charla, que la ecoedición implica ahorro ecológico pero también económico, rompiendo el mito de que todo lo ecológico es más caro. Y es que se hizo referencia a diferentes tópicos que tiene la ecoedición, como el uso “indiscriminado” del color verde para todo lo que hace referencia a lo ecológico, el color inevitable del marrón del papel reciclado, que todo lo ecológico es feo , etc .

Los resultados del proyecto GreeningBooks, aparte del Manual de la buena ecoedición, guía interesante tanto para consultar los datos comentados como para entender conceptos básicos en ecoedición como el ahorro de tinta en las tramas estocásticas, o las etiquetas ecológicas, también fue presentado BookDAPer, herramienta online para calcular el impacto ambiental de nuestras publicaciones impresas, y generar la ecoetiqueta bDAP. Este instrumento de comunicación del impacto ecológico de una publicación está bien pensado, ya que ayuda a concretar, con datos, el nivel en el que nuestras publicaciones pueden dañar el medio. Pero todavía le encuentro algunos vacíos que creo sería interesante llenar, como crear un espacio donde se pudiera entender si los resultados obtenidos son o no muy perjudiciales, comparados con alguna otra publicación, pero sobre todo explicado para que cualquier editor, diseñador, impresor o fabricante de papel lo pudiera entende , o la limitación, siempre en este ámbito, de tener que obtener certificados y etiquetas para todo. Entiendo que es un proceso de funcionamiento casi obligatorio, para poder controlar y justificar cada pequeña parte del proceso, pero no por ello deja de ser un elemento farragoso para pequeñas imprentas o diseñadores autónomos.

Yo, que no estoy metida plenamente en el mundo de la ecoedición, noté un ambiente algo endogámico, pero con una clara intención divulgativa, a la vez, lo que me dio esperanzas a que todo lo que se habló, se materializaría en la difusión de una manera más limpia de producir, imprimir y diseñar . Un ejemplo son los calendarios que La Page – comunicació visual corporativa realizan como herramienta interesante de divulgación .

¿Hasta qué punto hay una parte de fachada, donde lo importante es poder decir y certificar que se es ecológico? ¿Igual tenemos que dejar de imprimir y, así, dejar de contaminar? Pero eso ya sería tirar piedras a mi tejado y creo que puede haber soluciones controladas, limpias y ambientalmente positivas en un espacio intermedio entre los libros que se quedan arrinconados en los almacenes y la no impresión. Cada uno deberá encontrar su equilibrio.

Bunkertype – olor de tinta i fusta / olor a tinta y madera

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Bunkertype és un taller d’impressió tipogràfica, situat a Barcelona, que fa honor al seu nom. Un espai que sembla clandestí, construit a partir de peces recuperades d’impremtes d’aquí i d’allà, i amb una premsa i una màquina de fer probes, que Jesús Morentin entinta cada vespre quan acaba la seva jornada laboral.

Mai guanyo cap sorteig. Aquesta vegada la norma s’ha trencat i el destí ha fet que pogués visitar el taller i recollir la joia que ja té un lloc al meu menjador: Un relaxing cup of café con leche que se m’ha posat la mar de bé.

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Estic esperant que, en breu, Bunkertype obri la seva botiga online i fer-me amb alguna peça més.

Podeu fer-vos una idea del què vaig sentir al baixar a Bunkertype, tot i que no pogueu sentir l’olor de tinta i fusta, en aquest vídeo de Typoretum.

Gràcies per tot, Jesús!

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Bunkertype es un taller de impresión tipográfica, situado en Barcelona, que hace honor a su nombre. Un espacio que parece clandestino, construido a partir de piezas recuperadas de imprentas de aquí y de allí, y con una prensa y una máquina de hacer pruebas, que Jesús Morentin entinta cada noche cuando termina su jornada laboral.

Nunca gano ningún sorteo. Esta vez la norma se ha roto y el destino ha hecho que pudiera visitar el taller y recoger la joya que ya tiene un lugar en mi comedor: Un relaxing cup of café con leche que me ha sentado muy bien.

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Estoy esperando que, en breve, Bunkertype abra su tienda online y hacerme con alguna pieza más.

Podeis haceros una idea de lo que sentí al bajar a Bunkertype, aunque no podáis sentir el olor a tinta y madera, en este video de Typoretum.

Gracias por todo, Jesús!

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Titivillus in culpa est

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Fa dies que tenia guardat el post “El demonio del imprentero” de Bruta-Bruta que em semblava interessant perquè explica una mica l’origen del personatge que sempre vaig sentir que existia a la impremta familiar on vaig treballar durant força temps. Nosaltres n’hi dèiem el “follet”, que es dedicava a generar errates als documents, tot i haver-los repassat vint vegades, fer ratllades als fotolits, menjar-se els símbols de l’euro un cop fetes les planxes, o ondular el paper quan l’havies de tornar a posar a màquina.

Doncs bé, gràcies a Bruta-bruta i a l’article “Titivilo y las erratas” d’Alberto Granados m’he adonat que no només existia a més impremtes sinó que rebia altres noms, com “dimoni” o “Titivillus”, ja des de l’Edat Mitjana.

Pensava que el follet que jo coneixia es quedaria a la impremta, però no… M’ha seguit sempre més. Ara que sé que és un personatge més comú del que em pensava, puc dir amb més tranquil·litat Titivillus in culpa est quan calgui. O això, o un suicida ”pareu màquines!”.

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Hace días que tenía guardado el post “El demonio del imprentero” de Bruta-Bruta que me parecía interesante porque explica un poco el origen del personaje que siempre oí que existía en la imprenta familiar donde trabajé durante bastante tiempo. Nosotros le llamábamos el “duende”, que se dedicaba a generar errores en los documentos, aún repasados veinte veces, hacer arañazos en los fotolitos, comerse los símbolos del euro una vez hechas las planchas, u ondular el papel cuando lo tenías que volver a poner a máquina.

Pues bien, gracias a Bruta-Bruta y el artículo “Titivilo y las erratas” de Alberto Granados me he dado cuenta de que no sólo existía a más imprentas sino que recibía otros nombres, como “demonio” o “Titivillus”, ya desde de la Edad Media.

Pensaba que el duende que yo conocía se quedaría en la imprenta, pero no… Me ha seguido. Ahora que sé que es un personaje más común de lo que pensaba, puedo decir con más tranquilidad Titivillus in culpa est cuando sea necesario. O eso, o un suicida “parad máquinas!”.